對(duì)武功的藝術(shù)化和舞蹈化處理，以剪輯而非招式作為武俠幻想的基礎(chǔ)，還原前現(xiàn)代的山林草莽和隱居生活的氣息，像是接觸了黑澤明、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影之后催生的一種類型，和世紀(jì)末的商業(yè)武俠之間在劇情、趣味、風(fēng)格上也差異很大，而其背后的邏輯，仍是‘江湖’、民間對(duì)于官方文化機(jī)器的矯正。尤其是對(duì)佛法精微的鏡頭化理解，充分利用逆光原理，在草木、風(fēng)物和禪宗之間制造平行蒙太奇，堪比基督教藝術(shù)史上的同類處理了。不過佛法之深，在電影中表現(xiàn)為不以武力勝之，卻能勝之以武，這和中國傳統(tǒng)的文明觀已是殊異了。